在行業(yè)寒冬逆風(fēng)而行，這似乎就是楊曉培的作風(fēng)，2020年，她再度創(chuàng)業(yè)，成立西嘻影業(yè)。有人說，她像個(gè)相信“逆天改命”的瘋子，三年來，西嘻影業(yè)在她的帶領(lǐng)下一刻都不敢停歇，“把前三年當(dāng)作公司的沖刺期”，迎接挑戰(zhàn)，緩解難題，以毅力和耐力在市場上扎下根來。
回首西嘻影業(yè)創(chuàng)立的三年，經(jīng)歷了最初的爬坡過坎，始終穩(wěn)扎穩(wěn)打，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為導(dǎo)向，在頭部項(xiàng)目上不斷創(chuàng)新，迎難而上拓展不同賽道，全力沖刺的西嘻影業(yè)從一個(gè)廠牌成長為全能型影視公司。
西嘻影業(yè)的進(jìn)化方法論，或許能夠?yàn)橛耙曅袠I(yè)帶來別樣的意義與力量。
多維賽道被不斷打通
《千古玦塵》和《且試天下》已經(jīng)為西嘻影業(yè)打下了優(yōu)質(zhì)古裝劇的底色，并為行業(yè)提供了仙俠、古偶新體系的范本。但我們也看到，楊曉培帶著西嘻影業(yè)走出了所謂的“舒適區(qū)”，挑戰(zhàn)未知的領(lǐng)域，奮力打破題材邊界。
而今，這位女制片人經(jīng)手的項(xiàng)目幾乎都成為了平臺(tái)頭部熱播劇。
2023年6月，由西嘻影業(yè)打造的年代劇《夢中的那片海》播出，其取得的收視成績意味著，在以古裝、仙俠為傳統(tǒng)優(yōu)勢之外，西嘻影業(yè)也在新賽道打開了全新局面。業(yè)內(nèi)亦將其視為西嘻影業(yè)轉(zhuǎn)型第一步。
《夢中的那片?！凡コ觯魑皹I(yè)也在新賽道打開了全新局面。（圖/《夢中的那片?！罚?/span>
同一年，作為西嘻影業(yè)第一部都市劇的《好事成雙》播出后，在騰訊視頻熱度破30000之時(shí)，也登頂了央視收視榜，成為名副其實(shí)的“好事成雙”。這部西嘻影業(yè)首部女性題材劇繼《夢中的那片?！分螅忠淮卧诂F(xiàn)實(shí)題材中實(shí)現(xiàn)了新的突圍。
在以古裝、仙俠為代表的玄幻故事賽道，向現(xiàn)實(shí)題材拓寬的過程中，首先，楊曉培有著自己的思考。了解她的人都知道，她身上有著幾個(gè)最為顯著的標(biāo)簽：對(duì)自己追求的目標(biāo)堅(jiān)定不移，擁有超強(qiáng)的行動(dòng)力以及從不會(huì)從一個(gè)舒適區(qū)跳入另一個(gè)舒適區(qū)。尤其是楊曉培完成二次創(chuàng)業(yè)，成立西嘻影業(yè)之后，她可以完全自由定義這家公司，將自身的諸多標(biāo)簽推動(dòng)成為西嘻影業(yè)的企業(yè)文化，讓其在更多未知領(lǐng)域不斷探索與創(chuàng)新。
涉足未知領(lǐng)域，就意味著缺乏駕輕就熟的技巧，但從另一個(gè)維度看，這恰恰是開拓與創(chuàng)新。站在現(xiàn)在的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望，《夢中的那片?！返拈_拓性顯而易見，它正好補(bǔ)上了年代劇拼圖中缺失的一角，在現(xiàn)實(shí)主義題材這個(gè)大框架下，以新的視角打造了一部青春劇，最終成為了西嘻影業(yè)貢獻(xiàn)給行業(yè)的又一個(gè)范本。
《好事成雙》亦是如此，同時(shí)，作為現(xiàn)代都市劇，意味著它比年代劇要更貼近當(dāng)下。正如楊曉培曾經(jīng)在接受媒體采訪時(shí)說的那樣，現(xiàn)實(shí)題材要更真實(shí)、更細(xì)膩，對(duì)人物情感的塑造要能讓大家真正共鳴、共情。這番話的背后，是楊曉培及其團(tuán)隊(duì)從打造古裝、仙俠劇開始，再到現(xiàn)實(shí)題材一路探索、尋找到的新的創(chuàng)作方法論——平視的視角。在今年夏天，記者采訪她時(shí)，她就不止一次地提到，一部劇不只要有主角光環(huán)，還要塑造好一群人，讓每個(gè)人都能夠代入不同角色。
事實(shí)上，我們在西嘻影業(yè)不斷開拓不同賽道的嘗試中，確實(shí)看到了這一點(diǎn)的貫徹與傳承。《夢中的那片?！放c《好事成雙》都有群像的塑造，前者有肖春生、佟曉梅、賀紅玲、葉芳……后者有林雙、江喜、顧許、衛(wèi)明、黃嘉怡……盡管兩部劇的發(fā)生年代與背景完全不同，但每一個(gè)角色的底層邏輯都是自洽的，不同的觀眾都能夠代入情感找到共鳴。
同時(shí)，《好事成雙》的內(nèi)核是講述女性故事，這也是西嘻影業(yè)一直以來在各種題材劇中非常明確的情感表達(dá)。女性話題，是西嘻影業(yè)擅長的領(lǐng)域，這也是楊曉培作為女性文藝工作者在創(chuàng)作中想要深度挖掘的部分。
《好事成雙》的內(nèi)核是講述女性故事。（圖/《好事成雙》）
一直以來，楊曉培對(duì)女性題材就有著清醒的認(rèn)識(shí)，女性題材想要脫穎而出，就必須堅(jiān)持“當(dāng)下性”。正如《好事成雙》講述的是離生活更近的故事，它有著女性與命運(yùn)的纏斗，又彰顯了女性的力量?！叭绻幌矚g被同情的話，那么就請振作起來”，諸如此類的臺(tái)詞都體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于女性情感與命運(yùn)的理解和思考，最終女性真實(shí)的樣貌才投射到了林雙、江喜的身上，也投射到了千千萬萬女性觀眾的心里。
縱觀西嘻影業(yè)走過的這三年，楊曉培帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)打造了《千古玦塵》《且試天下》《夢中的那片?！贰逗檬鲁呻p》《神隱》等劇集，未來，《她和她的群島》《煥羽》《六姊妹》《似錦》《胡善圍》等也將上線播出。顯然，西嘻影業(yè)的賽道從未遲滯，而是不斷拓展邊界，在新的領(lǐng)域開疆拓土。
而賽道的不斷轉(zhuǎn)換，正是得益于楊曉培對(duì)于市場敏銳的洞察力與前瞻性。作為一家公司的掌舵者，楊曉培需要更加關(guān)注市場、緊跟市場、順應(yīng)市場。于是，我們便看到了西嘻影業(yè)賽道轉(zhuǎn)換的清晰路徑，從“女性情感”“情懷輸出”“創(chuàng)新未來”“偶像青春”四大賽道，轉(zhuǎn)向了而今新確立的將古裝匠制、女性情感和時(shí)代情懷作為其深耕領(lǐng)域，將青春勵(lì)志和懸疑推理作為創(chuàng)新領(lǐng)域的重中之重。
具體而言，古裝匠制將呈現(xiàn)傳奇歷史，描繪東方奇幻；女性情感則聚焦女性視角，傳遞情緒價(jià)值；時(shí)代情懷洞悉時(shí)代變革，感受人間煙火；青春勵(lì)志將繼續(xù)逐夢熱血青春，挑戰(zhàn)游戲人生；懸疑推理則要探索多面人性，剖析善惡復(fù)雜。
對(duì)于處于三年爬坡期這個(gè)創(chuàng)業(yè)最艱難的時(shí)期而言，賽道轉(zhuǎn)換是西嘻影業(yè)在應(yīng)對(duì)市場、社會(huì)情緒瞬息萬變，互聯(lián)網(wǎng)浪潮影響行業(yè)以及受眾年輕化等一系列環(huán)境變化時(shí)做出的主動(dòng)選擇。這也符合楊曉培的個(gè)性，她從來不喜歡被大環(huán)境推著走，而是審時(shí)度勢，更愿意進(jìn)行多樣化嘗試，逆天改命。
可預(yù)見的是，未來，西嘻影業(yè)的賽道及其內(nèi)容肯定需要根據(jù)市場和觀眾繼續(xù)推陳出新。
不過，順應(yīng)市場并不意味著一味迎合。這可以看作是楊曉培的初心，以及對(duì)內(nèi)容保持的敬畏之心。因此，無論賽道如何轉(zhuǎn)換，西嘻影業(yè)一直在堅(jiān)守品質(zhì)，并為內(nèi)容與角色注入文化內(nèi)涵，為觀眾和這個(gè)時(shí)代提供具有正向價(jià)值觀的文化產(chǎn)品。在楊曉培看來，這是自己在龐大的內(nèi)容市場上的一份堅(jiān)守和選擇。
仙俠邊界被層層拓寬
《千古玦塵》是西嘻影業(yè)的仙俠劇初試牛刀之作，一出手就打造出了一個(gè)“破圈”的新仙俠體系。這是楊曉培期待中的新仙俠劇，態(tài)度表達(dá)與劇情人物要實(shí)現(xiàn)水乳交融，不再拘泥于情情愛愛的虛浮套路。她希望人們能在《千古玦塵》中看到一種獨(dú)立、自主、堅(jiān)韌、有擔(dān)當(dāng)?shù)膬r(jià)值觀。當(dāng)然，《千古玦塵》不僅擁有龐大的世界觀構(gòu)架，還全方位詮釋了東方美學(xué)的傳統(tǒng)。
現(xiàn)在看來，凡事都喜歡做到極致的楊曉培，在成立西嘻影業(yè)后著手打造第一部古裝仙俠劇時(shí)，就在探索創(chuàng)作的邊界，探索劇情和人物的邊界，提高了仙俠劇的門檻。
《千古玦塵》不僅有龐大的世界觀，還全方位詮釋了東方美學(xué)。（圖/《千古玦塵》）
從某種意義上看，2021年的《千古玦塵》和2022年的《且試天下》，對(duì)于西嘻影業(yè)而言，幫助其打造了優(yōu)質(zhì)頭部內(nèi)容的廠牌。到了最近熱播的古裝仙俠劇《神隱》，在熟悉的領(lǐng)域求新、求變就顯得尤為重要。
楊曉培曾針對(duì)古裝賽道表示過：“即便是古裝劇，也是對(duì)我們的考驗(yàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作上，今后也一定會(huì)有更豐富、更優(yōu)質(zhì)的中國傳統(tǒng)文化的輸出和表達(dá)?！?/span>
此前的《千古玦塵》曾赴敦煌實(shí)地采風(fēng)，楊曉培及其團(tuán)隊(duì)將洞窟中極具東方美學(xué)的色彩表達(dá)與旺盛的人文風(fēng)氣都融入了服化道之中，并搭建起4萬平方米攝影棚場景和5萬平方米外景場景的“神界”與“仙界”。
《且試天下》可以視作古裝劇的一場“自我革命”。它的出現(xiàn)，在某種程度上，其實(shí)打破了當(dāng)時(shí)古裝劇審美疲勞的困局。劇播時(shí)，江湖與朝堂的豐滿形態(tài)通過紋飾細(xì)膩的錦衣華服，古典韻味十足的案幾、杯盞、畫扇等器物器具，一一展現(xiàn)出來。尤其是諸多行云流水的打戲，演員與背景渾然一體，在寫意與寫實(shí)之間構(gòu)建出一幅極具東方審美的水墨畫卷，這是《且試天下》呈現(xiàn)出來的獨(dú)特的美學(xué)追求。
（圖/《且試天下》）
而到了《神隱》，團(tuán)隊(duì)又從《山海經(jīng)》中汲取創(chuàng)作靈感，筑造了更宏大、奇幻的美學(xué)體系，對(duì)《山海經(jīng)》中提到的一些奇觀從文本到視覺做了具象的呈現(xiàn)，比如，水凝獸參照了《山海經(jīng)》中有翅膀的魚的形象、將風(fēng)隱設(shè)定為鳳凰，等等。正因?yàn)槿谌肓撕芏嗌裨挕⑾色F、視覺系的元素，《神隱》才更具東方神話奇幻美學(xué)色彩。
（圖/《神隱》）
無論《千古玦塵》《且試天下》還是《神隱》，它們都蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的精神內(nèi)核。這是西嘻影業(yè)在古裝劇制作上的傳承與堅(jiān)持，同時(shí)，精神內(nèi)核越發(fā)宏大也展現(xiàn)了古裝劇作不斷升維的過程。
《千古玦塵》聚焦個(gè)體的升級(jí)打怪，傳達(dá)獨(dú)立自主的價(jià)值觀，而《且試天下》則把家國爭斗與俠者義氣緊密結(jié)合，這里有江湖兒女的快意恩仇，亦有天下之局的運(yùn)籌帷幄，還將人性之復(fù)雜刻畫得入木三分，為古裝劇開辟出一種新的想象空間。
而相比前兩者，《神隱》又一次打破了觀眾對(duì)古裝題材的固有印象，選擇了更為宏大的敘事主題，同時(shí)在人性上進(jìn)行了更深層次的挖掘。除了男女主角之間虐心的愛情故事，還展現(xiàn)了“主角團(tuán)”之間團(tuán)結(jié)互助的真摯友情和默默付出的師門大愛，更有少年們胸懷大義、保護(hù)蒼生的赤子之心。
（圖/《神隱》）
西嘻影業(yè)的古裝劇都有一個(gè)共同的特征，那就是通過劇情實(shí)現(xiàn)對(duì)“成長”這一人生命題的思考與探討。這似乎暗合了西嘻影業(yè)古裝劇發(fā)展的脈絡(luò)——錨定一個(gè)基本坐標(biāo)，不斷探索、創(chuàng)新，每一部劇都獲得新的成長。
至此，西嘻影業(yè)對(duì)于做頭部仙俠內(nèi)容的邏輯已十分清晰，以傳統(tǒng)的東方美學(xué)為底色，通過選角、敘事上的創(chuàng)新，多層次、極致化地呈現(xiàn)龐大而復(fù)雜的世界觀。因而，人們看到了一種在成長中追求極致的浪漫，一種不斷豐富的東方韻味的浪漫。
“何為東方浪漫？既是寄思于俯仰一瞬，‘但愿人長久，千里共嬋娟’，也是‘天生我材必有用’的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，這種浪漫貫穿愛情與理想，跨越時(shí)間與空間，融入不同年代，并結(jié)合時(shí)代精神成為了每代人的‘東方浪漫主義’。以創(chuàng)新的方式講好中國故事，傳遞東方浪漫，也是我和團(tuán)隊(duì)想要堅(jiān)守的藝術(shù)使命?！睏顣耘嗾f。
從爬坡到?jīng)_刺
回溯西嘻影業(yè)的三年，我們看到它逐漸成長為爆款策源地，但這一路上，它所經(jīng)歷的爬坡過坎的艱難與堅(jiān)持卻鮮有人知。
讓我們回到三年前的2020年，這是帶給所有人特別記憶的一年，對(duì)于影視行業(yè)亦是如此，西嘻影業(yè)正是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)誕生的。這是楊曉培的第二次創(chuàng)業(yè)，她選擇了一條前途未知又艱苦難測 的路。
正因如此，她屢次提及，西嘻影業(yè)的前三年是爬坡期，必須練好內(nèi)功，穩(wěn)扎穩(wěn)打。不管什么樣的道路，都不會(huì)有“容易”二字，這也需要我們繼續(xù)堅(jiān)持長期主義，耐得住性子，秉承熱愛，專注于內(nèi)容，不偏離理想與夢想的軌道，不妥協(xié)、不將就，不斷扎根沉淀，“爆發(fā)”的一天終將到來。
擺在西嘻影業(yè)面前的第一道亟須破解的命題，就是收視群體的變化以及互聯(lián)網(wǎng)對(duì)整個(gè)影視行業(yè)帶來的深刻變化。而這也是整個(gè)影視行業(yè)從業(yè)者共同面對(duì)的難題。
深耕影視行業(yè)多年的楊曉培自從成立西嘻影業(yè)后，隨著自身身份由制片人轉(zhuǎn)向一個(gè)企業(yè)的掌舵者，她對(duì)于市場的變化洞察也變得更為敏銳和審慎。楊曉培從不拒絕變化，甚至愿意主動(dòng)接受挑戰(zhàn)去擁抱變化，因?yàn)樵谒磥?，“變化一直都在發(fā)生，一成不變的東西沒有核心競爭力”。
她觀察到，在經(jīng)歷了幾度沉浮之后，現(xiàn)在的影視行業(yè)，有一種返璞歸真的趨向，比起爭相開發(fā)新題材、新主題，大家更愿意聚焦更本質(zhì)的東西。正是這種變化，促成了三年來西嘻影業(yè)只做優(yōu)質(zhì)頭部內(nèi)容生產(chǎn)者的最終選擇。
此外，現(xiàn)代社會(huì)尤其是在年輕人當(dāng)中開始流行情緒價(jià)值，這也讓西嘻影業(yè)不斷思考，如何用年輕人的方式去擁抱年輕人，創(chuàng)作出緊貼時(shí)代價(jià)值觀的內(nèi)容，以引發(fā)與觀眾的情感共振。
楊曉培將這些對(duì)市場的前瞻性判斷視為一個(gè)制片人、一個(gè)企業(yè)領(lǐng)頭者的基本素養(yǎng)。正如她自己所說過的，越是在行業(yè)低迷時(shí)期，越要非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)市場做出預(yù)判?！拔倚枰獙?duì)公司的整體戰(zhàn)略布局進(jìn)行規(guī)劃部署，對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作有清晰的思路和明確的方向，在創(chuàng)作中引領(lǐng)團(tuán)隊(duì)不斷前進(jìn)?！?/span>
于是，我們看到，在項(xiàng)目的選擇上，西嘻影業(yè)從不跟風(fēng)，無論原創(chuàng)內(nèi)容還是IP改編內(nèi)容，無論社會(huì)話題還是青春群像，或者現(xiàn)實(shí)主義，首先必須具有同一個(gè)基地——正向價(jià)值觀輸出。此外，就是對(duì)作品的改編難度、是否適合影視化，進(jìn)行進(jìn)一步的考量。
在項(xiàng)目的執(zhí)行過程中，楊曉培也曾坦言，現(xiàn)實(shí)題材非常難創(chuàng)作，因?yàn)榇蟮墓适卤容^有限，如何在有限的題材中找到新的切口與視角，是制片人在拿到版權(quán)前就應(yīng)當(dāng)考慮的問題。拿到版權(quán)后，編劇提供的改編思路是否能觸及我們想要傳達(dá)的價(jià)值觀，以及我們想要表達(dá)的內(nèi)容能否與其產(chǎn)生共鳴，都是促進(jìn)項(xiàng)目籌備的原動(dòng)力。
“《她和她的群島》對(duì)于三代母女之間代際關(guān)系沖突的描摹刻畫，我覺得是具有一定前瞻性的。通過這種相依相離、互相羈絆的關(guān)系的探討，呈現(xiàn)幾對(duì)母女不同的境遇和她們的生存狀態(tài)，讓大家看到女性在社會(huì)當(dāng)中是如何平衡家庭和社會(huì)職責(zé)的?！睏顣耘嗾f。此外，《六姊妹》也是如此，它將一個(gè)家庭的變遷與時(shí)代變遷相互嵌套在一起，講述了安徽淮南何家六姊妹從20世紀(jì)50年代到21世紀(jì)初的人生境遇，并從中折射出普通百姓家庭半個(gè)世紀(jì)的變遷。
當(dāng)然，所有瑣碎的細(xì)節(jié)能夠一一落地、實(shí)現(xiàn)，并被串聯(lián)到整部劇的主線之中，主要得益于西嘻影業(yè)工業(yè)化流程體系的高效運(yùn)轉(zhuǎn)。楊曉培一直致力于搭建起西嘻影業(yè)完整的組織架構(gòu)，多線并行，嚴(yán)控進(jìn)度。
西嘻影業(yè)在開發(fā)項(xiàng)目的過程中，會(huì)制定一個(gè)大的時(shí)間軸，標(biāo)注劇本大綱、人物小傳、分集、劇本提交時(shí)間……而在每個(gè)階段，楊曉培都會(huì)親自把控內(nèi)容。進(jìn)入正式籌備期，劇本的優(yōu)化工作仍然在同步進(jìn)行中，直到劇本優(yōu)化到最優(yōu)狀態(tài)為止。項(xiàng)目開機(jī)前，西嘻影業(yè)的制片人都會(huì)簽署項(xiàng)目責(zé)任書，楊曉培曾對(duì)他們說，可以把項(xiàng)目責(zé)任書看成“軍令狀”，但它絕不是“生死狀”，因?yàn)樗靼讉€(gè)中可能存在不可抗力導(dǎo)致延期，她愿意給員工試錯(cuò)的空間，但更看重的是他們是否有自我糾錯(cuò)的能力。
西嘻影業(yè)發(fā)展到第三年，這套精耕細(xì)作的流程體系已經(jīng)覆蓋到了公司所有的項(xiàng)目上。有了好的時(shí)間管理和科學(xué)規(guī)范的運(yùn)營，項(xiàng)目才能順利地“跑”起來。
楊曉培說，在后期制作上，整個(gè)團(tuán)隊(duì)也花了很長的時(shí)間打磨，每個(gè)人都?xì)椌邞]，同時(shí)，因?yàn)榕c平臺(tái)方始終保持緊密的溝通，項(xiàng)目能獲得最準(zhǔn)確的排播，可見，這套專業(yè)化、工業(yè)化的流程體系環(huán)環(huán)相扣，并在一次次的難題與挑戰(zhàn)中不斷磨合而變得越來越順暢。
正是這份精耕細(xì)作，使得西嘻影業(yè)憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在影視寒冬之下逆風(fēng)而起，在最近三年里，幾乎保持著一年一部“爆款”的步調(diào)：2021年的《千古玦塵》實(shí)現(xiàn)口碑逆襲，打造出新仙俠體系概念；2022年的《且試天下》不僅國內(nèi)熱度高漲，更是強(qiáng)勢“出?！?，收獲全球多個(gè)國家的觀眾的喜愛，位列Netflix網(wǎng)站2022年華語片評(píng)分第一位；2023年的《夢中的那片?！范拱觊_分7.5分，央視八套播出期實(shí)時(shí)收視峰值破2，同時(shí)成為了目前2023年騰訊視頻站內(nèi)熱度值最高的劇集；《好事成雙》成為騰訊視頻2023年熱度突破30000的三部劇之一。
還記得，在2022年年終總結(jié)大會(huì)上，楊曉培說了八個(gè)字——厚積薄發(fā)，穩(wěn)中爭先。這或許可以看作西嘻影業(yè)三年來發(fā)展承上啟下的總結(jié)。她認(rèn)為，現(xiàn)在，整個(gè)行業(yè)都在負(fù)重前行，越是這個(gè)時(shí)候越是要比拼耐力，拼的是誰跑得更遠(yuǎn)，而不是更快。西嘻影業(yè)經(jīng)歷了爬坡期，楊曉培說，因?yàn)檎w儲(chǔ)能在提升，效率也隨之提升，西嘻影業(yè)的產(chǎn)出從一年一到兩部，發(fā)展到了2023年三部長劇集和一部短劇集的產(chǎn)量，“當(dāng)然，我們也要保質(zhì)、提質(zhì)，未來作品的品質(zhì)只會(huì)越來越高”。
作者：S
校對(duì)：賴曉妮
排版：嘻嘻
