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最近《少年的你》大火，而發(fā)表在晉江文學城的網(wǎng)文原著也是廣受討論，那么今天，我們就來跟大家聊聊網(wǎng)文。
前陣熱議的美劇《致命女人》，我第一集就沒看下去。半集過去，我的表情毫無波瀾，甚至有一絲想笑，這不都是我們網(wǎng)文早都用濫了的戲碼嗎？先將主角置之于谷底，后絕地反擊，輸?shù)娜藦氐纵斄?，贏的人大旗飄揚。
生于1992年，女性，我的網(wǎng)文經(jīng)歷從《那小子真帥》開始。那是初中時期，一批韓國、臺灣言情小說在線上風靡之后迅速打入內(nèi)地出版市場，占據(jù)了大半個班級的女生抽屜。之后，隨著移動設備的普及，網(wǎng)文閱讀的主陣地轉(zhuǎn)移到手機里，高中，我周圍幾乎每五個人就有一個在看網(wǎng)文。在進入大學、職場后，隨著現(xiàn)實生活的豐富開展，許多人脫離了網(wǎng)文，卻又被一些不同的因素逐漸拉扯回來——比如，最近你在各平臺看見的無孔不入的網(wǎng)文廣告投放。
最近，幾個嚴肅文學作家在微博上分享自己看網(wǎng)文的感受：有“罪惡感”，又欲罷不能。那么，我們?yōu)槭裁催@么喜歡看網(wǎng)文？
為此，我打入熟齡讀者群做了一些簡單的讀者調(diào)研，對于為什么看網(wǎng)文，他們的答案簡單直接：
——都市人群工作強度、壓力大，節(jié)奏快、想看不用動腦筋的內(nèi)容，“再來點深度腦子就負荷不了了”。
——中產(chǎn)生存焦慮情緒蔓延，上升空間受阻，對現(xiàn)狀的失望，使得人們比過去更需要從閱讀中獲取“情緒慰藉”，補充“大腦糖漿”，就像以甜食刺激多巴胺的分泌。讀者@麥格非 在微博上談到，“網(wǎng)文是逃離現(xiàn)實生活的偶像劇，現(xiàn)實是一踩一腳泥的嚴肅文學”。
——此外，碎片化閱讀極大地消耗了人的注意力，短平快的網(wǎng)文相較嚴肅文學，顯然更適應如今人們的閱讀習慣。
——和平年代，大眾本身就沒那么喜歡讀“苦”的內(nèi)容，“很多作品你明知道很好，但一看主題是苦的就不想看下去了?！庇腥苏f。這也是一個缺乏思考的社會大環(huán)境所決定的。
在本期GQ Talk 里，我們與閱文集團（旗下有QQ閱讀、起點讀書等品牌）的幾位工作人員與作者聊了聊。
近年來，網(wǎng)文作者與讀者進入數(shù)量的大爆發(fā)。閱文的創(chuàng)始人之一吳文輝說，網(wǎng)絡文學最早只是很窄的業(yè)務，生存在很少數(shù)的一些論壇里，以一線城市、大學生和大學生畢業(yè)之后幾年為主要受眾。比如他本人，就是北大計算機系的學生?！白铋_始的時候用戶群是非常精英的，他們是第一批接觸互聯(lián)網(wǎng)和網(wǎng)絡文學，甚至通過網(wǎng)絡放眼全球的一個群體?！?/p>
之后，隨著人們的閱讀從PC端轉(zhuǎn)到移動端，用戶群體開始慢慢由一線向二三四線城市下沉，用戶數(shù)量也開始不斷翻倍，并往更年輕化、更低閱讀門檻發(fā)展。
為了適應不斷變化的用戶群體，網(wǎng)文的內(nèi)容風格也發(fā)生了不少改變。
內(nèi)地最早的網(wǎng)文，是一種吸收了西方幻想文學、日本動漫，以及中國武俠后生發(fā)演變的產(chǎn)物，比如當時最火的作品《小兵傳奇》。吳文輝說，那時候的作品，有一種經(jīng)典的寫作模式——一個不受重視的小人物，在一種強烈的奮發(fā)向上的精神驅(qū)使下，在情節(jié)中不斷地成長、壯大，遇到一些大時代背景下的上下顛簸，最后從小人物變成一個大英雄。
在 Web1.0時代，也就是網(wǎng)絡文學的成型的時代，一個典型的類型就是“RPG式的練功升級”。閱文總編辦負責人，男頻編輯雪夜（真名：楊沾）談到其背后的時代因素時說，“當時，70后、80后面臨的生存狀態(tài)是一個向上的生存狀態(tài)——我努力我就可以成功。而且，80后從小接受的教育是更加整體化的，接受的教育里面，認為我應該怎么做的一致性特別強?！?/p>
閱文內(nèi)容運營總經(jīng)理楊晨剛開始看網(wǎng)文的時候，能讀到的很多都是追求成功型的，“主角小時候被人各種欺負，長大了就千辛萬苦的去報仇?！钡F(xiàn)在不是這樣了。95后、00后的讀者不再愛讀這種小人物開掛逆襲的故事了。歡樂向的小說變多了，主角從小就沒吃過什么苦，一路輕松長大。
一些過去人從未想象過的奇特品類在出現(xiàn)——比如一種叫“無限流”的品類，主角穿越進一些電影和游戲故事里，去改變劇情。還有一種，叫“靈氣復蘇類”，指在現(xiàn)代都市背景下面，人們普遍的開始有超能力，可以從現(xiàn)代都市向仙俠玄幻的世界開始進化。更復雜的一種，叫“系統(tǒng)流”，主角的背后有個系統(tǒng)，會給主角下一些特殊的任務，每達成一次，可以獲得一些力量的成長。
手機端內(nèi)容產(chǎn)品競爭激烈，網(wǎng)文需要變得越來越快。楊晨說，作者需要有一個更快的節(jié)奏，他不可能一個故事寫了很多的伏筆，然后慢慢的發(fā)展劇情，如果今天的內(nèi)容不是很緊湊，明天又沒有足夠的亮點，讀者很快就會離開。
而在女頻小說（一種針對典型女性讀者的內(nèi)容分類）里，女主自立自強的態(tài)度明顯增強了。“現(xiàn)在姐弟戀的題材寫出來還是有蠻多人看的，放在7、8年前有人寫這個題材真的沒有什么人看?！遍單呐l編輯泡泡（真名：邵麗華）說，“曾經(jīng)我們印象中的言情都是瓊瑤式的，女性社會地位比較低，事業(yè)基本上沒有，但是現(xiàn)在，女性為主的世界也有了，女性會有自己的事業(yè)，而且性格也不會像以前那么弱，你欺負我了，我馬上打回去?！?/p>
編輯雪夜也說，早年瓊瑤的作品，女主角經(jīng)常要求男主角，“你一定要原諒我，你一定要原諒我”，現(xiàn)在的女性是接受不了這種價值觀的。
作品風格在變，作者與讀者的關(guān)系也在變。相較于傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學出版，在網(wǎng)文圈里，作者與讀者的關(guān)系是比較曖昧復雜的。
首先，網(wǎng)文的作者在成為作者之前，一定是網(wǎng)文資深讀者。
楊晨說，一個資深讀者在論壇上、QQ群里面討論多了，在大家的互相啟發(fā)下，開始有一部分讀者轉(zhuǎn)成了作者。這是最早的網(wǎng)文作者形成的開始。
在開始創(chuàng)作后，以網(wǎng)站連載形式進行的創(chuàng)作，又決定了作者與讀者密切關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作方式。連載的過程中，每天寫出去的東西都會有一些回饋，對于作者來說，后續(xù)的創(chuàng)作很大程度上會聽取讀者的意見。
網(wǎng)文編輯們需要跟作者講解一些寫作禁忌。經(jīng)常有作者問，為什么我的訂閱量突然就下來了？有經(jīng)驗的編輯會馬上判斷出來，十有八九是把一個重要角色寫死了，這是大忌，便會告訴作者，讀者看小說為的是爽，不想傷心難過，你不能給他們來這個。假死也好，復活也好，趕緊修改情節(jié)，讓他再活過來?！熬W(wǎng)文本質(zhì)上，是一個大眾文化產(chǎn)品，你如果是大眾文化產(chǎn)品，就不太可能去和讀者作對?！?/p>
于是，許多作者有了一種守則意識——不能去挑戰(zhàn)主流的價值觀?！澳愕闹鹘强梢哉x凜然，也可以是一個畏畏縮縮的小人物，這些都可以，但是你不能違背一個基本的道德觀點。”吳文輝說。
具體的，就是包括傳統(tǒng)的家庭觀、傳統(tǒng)的婚姻觀、傳統(tǒng)的情感觀在內(nèi)，都不能去挑戰(zhàn)。價值判斷正在變得更“主流”、更“道德”。
我們提起， 20年前像《牽手》這樣的電視劇，也屬于大眾文化的作品，但當時它對出軌的態(tài)度相對來說是寬容得多的。編輯雪夜的回復是，這與時代變化、網(wǎng)絡表達空間，或者說網(wǎng)絡第二世界的誕生有很大關(guān)系。
“以前你有什么意見，你只能看看身邊人說，而現(xiàn)在，網(wǎng)絡上會有更多人聽到你的聲音，對你做出評價。在這個壓力之下，很多人也不會去嘗試（挑戰(zhàn)道德的題材）。另外，網(wǎng)文和用戶相關(guān)性是很強的，網(wǎng)文的核心用戶就是中國主流價值觀的捍衛(wèi)者。也有作者會寫這些，但是，因為我們的內(nèi)容很大程度上是讀者做決定的，在這種逆淘汰的過程當中，那些不符合道德觀念的作品，就慢慢的消失了?！?/p>
這篇內(nèi)容梳理到最后，我更加困惑，也更加清晰了。網(wǎng)文始終更像產(chǎn)品，而不是作品，網(wǎng)文的生產(chǎn)模式（粉絲的喜好直接影響作者的創(chuàng)作）決定了，它更傾向于填補讀者的欲望和需求。而嚴肅文學的作用則是打破讀者的固有認知，給他更多的啟示。
雖然看了很多年網(wǎng)文，但我還是不太習慣在網(wǎng)文中感受人的善惡。而這又反向地成為許多讀者喜歡看網(wǎng)文的原因——因為里面的人黑白分明。現(xiàn)實世界里人的復雜性總是讓人感到沉重 ，人想在書里找到簡單。在心理層面上，每個人自身總是需要感受著“我是好人 ，別人都是壞人”的感覺?！斑@樣，我之所以還沒成功，只是環(huán)境還比較壞罷了，那我身上所有的弱點與不堪都可以被輕輕躲過?！?/p>
對于生活壓力的處理，就我自己的感受來看，看網(wǎng)絡小說就像吃嗎啡止痛，藥效過了，虛無感再次浮現(xiàn)?？磭烂C文學時，只要你能看進去，它帶來的是精神深處的慢彈，它撬動你自己的想象力，從荒漠里走出象群，海洋淹沒天空。你會站到生活之上。
人想活得簡單不是錯，但人生不可能永遠自在簡單。歸根結(jié)底，選擇看網(wǎng)文還是看嚴肅文學，這不是一個高低對錯的問題，而是一個生活態(tài)度的問題。文學作品可以成為躲避現(xiàn)實苦痛的避風港，也可以成為直面生活真相的瞭望臺。
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主播：傅適野
撰文：C
監(jiān)制：何瑫
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